Caleidopea

Playa de Coney Island. Foto Weege

Tunick bcn

Dos versiones del mismo tema con enfoques y ángulos muy parecidos pero separadas por el tiempo y espacio así como por cirsunstancias bien dispares.

En la época en que Weege desarrolló su trabajo como fotógrafo la clase obrera de Nueva York acudía en masa a la playa de Coney Island. Usó el gran angular para captar esa gran muchedumbre prácticamente desnuda llenando kilómetros de playa. (En el Coney Island más bizarro llegaron a organizarse baños nocturnos con la playa iluminada por un potente reflector: los "baños eléctricos")
Se trata de una multitud agitada y beligerante dispuesta a competir por su medio metro de territorio de playa. Parece agitarse convulsivamente presagiando la expansión económica posterior de EE.UU.
Weege testigo de excepción de un tiempo de maleantes, desempleados, gangs, después de la segunda guerra mundial Fue un fotógrafo oportunista con increíble olfato para la foto sórdida.

Lo de Barcelona está entre fotografía y flashmob. Es la manifestación de una clase holgada lúdica y tranquila, de urbanitas a orillas del mediterraneo un domingo. Son las primeras horas de la mañana, el tráfico está cortado. Todo dispuesto para que Tunick, el fotógrago de las multitudes en pelotas los retrate.
Hay algo de transgresor, de misticismo urbano, experimentar, dejarse llevar por la corriente humana experimentar los beneficios del nudismo y otros afines con la moda del ecologismo y el naturalismo.
En Barcelona fueron veinte mil, en la plaza del zócalo de Mexico D.F noventa mil. Carne humana llenando calles y avenidas, parques urbanos, como un rebaño humano vulnerable.  Una performance un lúdico pasatiempo de consciencia colectiva de la fragiliadad y la desnudez

Ambas imágnes tienen igual magnetismo, el morboso atractivo de una multitud desnuda, apiñada, vulnerable y fuerte a la vez.

Cindy Sherman disfrazada de "La Fornarina" del cuadro de Rafael Sanzio (1518)

"Artista estadounidense. Estudia arte en el Buffalo State College de Nueva York entre 1972 y 1976, dedicando una especial atención a la fotografía. Hasta 1986 realiza únicamente autorretratos fotográficos con los que intenta parodiar el tema de la mujer estereotipada: situándose en diferentes escenarios, sus imágenes en blanco y negro y de pequeño formato dan paso a otras en color y de formato más grande. En ellas, el humor va desde la muda introspección hasta la sensualidad más provocativa, desatándose el horror y la repulsión a finales de los ochenta. Sus formas cercanas y sus mensajes irónicos, asimilan la tiranía visual propia de la televisión, la publicidad y las revistas o parodian la visión más burguesa y tradicional del arte"

O sea: una artista postmoderna por definición o indefinición